Después de 10 años, Pánico en vinilo…

“Pánico es el primer álbum l del cantautor chileno Manuel García como solista, luego de haber dejado unos años su banda Mecánica Popular

Fue lanzado en 2005 bajo el sello discográfico Alerce.

En abril de 2008, la edición chilena de la revista Rolling Stone situó a este álbum como el 34º mejor disco chileno de todos los tiempos.”

Así comienza la descripción del álbum Pánico en Wikipedia, simple y directa,  se aclara que es el primer disco solista de Manuel García y que fue lanzado por ALERCE, LA OTRA MÚSICA en 2005, es decir hace 10 años…

Sin embargo hay mucho de este álbum que no se dice…no se habla de la pasión con que Manuel se acercó a nosotros para mostrarnos este trabajo, no se habla de cómo nos impactó, no se habla de cómo la decisión de publicarlo se tomó en un segundo, contra viento y marea, eran los primeros años del desplome de la discográficas en el mundo, pero no hubo duda.

Arriesgarse por un trovador? Por un cantautor? sí, y con la fuerza de saber que Manuel tenía y tiene todo lo necesario para ser un gigante de nuestra música, en el se conjugan los elementos necesarios  y así lo supimos…

10 años, 100 años, 1000 años, que Manuel y los que vienen sigan creando  para siempre.

PÁNICO YA ESTÁ EN VINILO!!!

Alerce, La Otra Música.

CARATULA PANICO

 

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Jorge, recupérate pronto!

Que difícil referirse a la salud de Jorge González sin caer en lugares comunes… Desearle la mejor de las recuperaciones es obvio, todos los que hemos conocido su obra, su especial personalidad y envidiable irreverencia, así lo queremos.

Lo queremos de vuelta, su voz es necesaria, siempre necesaria para nutrir el mundo cultural de los chilenos.

Jorge, recupérate pronto!

Alerce, La Otra Música.logo para facebook

 

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La vuelta de los vinilos a Alerce, La Otra Música

En la era del streaming , los álbumes en mp3 y el almacenamiento masivo en  pequeños dispositivos, muchos de nosotros extrañamos el vinilo.

En Alerce, La Otra Música lo hemos comprendido e intentando satisfacer ese deseo instalado en los seguidores de La Otra Música es que anunciamos con alegría que desde la tercera semana de abril encontrarás en las tiendas especializadas la segunda producción del gran Manuel García, “Témpera”… Y luego , más adelante, se vienen dos  títulos que han sido hitos de nuestro catálogo desde su aparición

“Mi destino” de Jorge González  y “Buscando chilenos Vol.I” de Sexual Democracia.

Prontamente les haremos saber las fechas extactas!!!

Carátula Mi Destino carátula sexual Democracia carátula témpera

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Nuestro gran Conjunto Cuncumén, siempre presente…

FOTO CUNCUMENCuncumén cuyo significado es “Murmullo del agua” en mapudungun es un conjunto formado en 1955 por un grupo de estudiantes de folclore de la escuela de verano de la Universidad de Chile, bajo el amparo de la maestra Margot Loyola. Cuncumén cuyo significado es “Murmullo del agua” en mapudungun es un conjunto formado en 1955 por un grupo de estudiantes de folclore de la escuela de verano de la Universidad de Chile, bajo el amparo de la maestra Margot Loyola.

Tras su creación, rápidamente destacan en la escena musical chilena por ser el primer grupo en realizar una proyección en el escenario de la música recopilada en los campos chilenos por numerosos investigadores y los propios integrantes. Su estética instrumental y vocal impuesta por Rolando Alarcón, su primer director, además del trabajo escénico que realiza Víctor Jara (integrante por varios años del conjunto) los vuelve un referente para los grupos que se siguen formando.

Entre 1955 y 1973 graban nueve LP con el sello Odeón, como parte de la colección “El folclore de Chile” y habían grabado la mitad de un décimo trabajo hasta el golpe de estado. En ese período, además, se presentan en diversos escenarios como las giras Chile Ríe y Canta, el Teatro de la Universidad de Chile, Festival de Viña y realizaron extensas giras por la Unión Soviética y los países socialistas. Luego de una de esas itinerancias, en 1962, el grupo sufre un cisma que se marca con la partida de integrantes esenciales como Rolando Alarcón, Silvia Urbina y Clemente Izurieta, entre otros. Después de complejas disputas, el grupo sigue funcionando bajo la dirección de Jaime Rojas, fundador y después de algunos meses de incertidumbre, logra recuperar su sitio entre los grupos folclóricos.

Después del golpe de estado el conjunto se desarma, tras un intento fallido de reunión en Suecia. En los años 80, Mariela Ferreira Sepúlveda, hija del Dr. Carlos Ferreira, que fuera diputado por el Partido Radical, y de Guillermina Sepúlveda Délano. (integrante desde 1960) organiza el Taller Cuncumén, con otros músicos chilenos, que es el preámbulo para el regreso del grupo a la vida pública en Chile en 1992. En ese grupo se reúnen Mariela Ferreira con Rojas y otras ex integrantes de los 60 como Lidia Durán y Ana María Báez. Desde ese momento han grabado cuatro cedés con el sello Alerce y han comenzado a difundir sus propias composiciones, en general musicalizaciones de poetas latinoamericanos. Además, el grupo en los últimos años se ha renovado con la presencia de jóvenes venidos de los talleres realizados por Mariela Ferreira Sepúveda bajo el nombre de “Cuncumenitos”, y han efectuado giras a Suecia y Argentina.

Carátula Cosechando en el tiempoCarátula Canto al Agua

Carátula Desde Siempre

CARATULA CUECAS... VIDA Y TRADICION

CARATULA VILLANCICOS CHILENOS

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…Angel Parra Trío…

FOTO ARTISTASComandados por el guitarrista Ángel Parra hijo, el jazztet que operó bajo el nombre de Ángel Parra Trío se consolidó como el primer proyecto sustantivo en la renovación la escena jazzística chilena una vez derrumbado el régimen militar y finalizado el silencio obligatorio. Dada la permanente reinvención musical que le posibilitó una larga vigencia, el conjunto además catapultó a Parra más allá de los territorios del pop-rock (a través de su militancia en el grupo Los Tres) y puso su nombre entre los más creativos y populares guitarristas.

La prehistoria del famoso trío jazzístico se remonta a fines de los ’80, cuando el grupo jazz-rockCometa vivía sus últimos momentos. Parra, quien había reemplazado al guitarrista Edgardo Riquelme en el conjunto, convocó en 1989 a dos de sus miembros originales para trabajar en un taller jazzístico reducido. El bajista Pablo Lecaros y el baterista Pedro Greene se unieron al primer boceto del trío de Parra que por entonces balanceaba el repertorio standard, ciertas composiciones originales con música de Roberto Parra y formato jazz-rock electrificado.

Poco después, el trío se consolidó en el jazz de corte bop con la inclusión del contrabajista RobertoTitae Lindl y el baterista Pancho Molina (iniciados en el jazz en Concepción por el pianista Marlon Romero). La primera formación estable del Ángel Parra Trío se propició, justamente, con estossidemen de Los Tres, quienes aprovecharon un receso del conjunto por la gira que su líder Álvaro Henríquez efectuó en 1991 a Europa junto a la compañía del Gran Circo Teatro. Con esta alineación, y con Parra ya inmerso en la música de solistas como Barney Kessel o Joe Pass, el grupo grabó su debut para Alerce: Ángel Parra Trío (1992).

En 1994, Molina dejó el conjunto para formar y liderar Los Titulares, y entonces se integró el baterista Moncho Pérez, también de Concepción. La banda no tardó en establecerse como un referente jazzístico dentro de una escena en vías de reconstrucción. Esta nueva formación grabó los álbumes Patana (1995) y Piscola standards (1996), alternando música original y piezas de compositores clásicos, con una tendencia a los lenguajes del swing y el bop por sobre la fusión predominante.

 

CARATULA ANGEL PARRA TRIO CDA 173 CARATULA PISCOLA STANDARDS

El jazz para las multitudes
El siguiente álbum, Tequila (1998), abrió las puertas al trío hacia nuevas fuentes de expresión. El jazz straight ahead resultaba entonces insuficiente y el magnetismo de la música popular ya había hecho efecto en Parra y Lindl. Junto a Los Tres ambos habían tocado música de Lalo Parra e intercambiado ideas con jazzistas de la vieja guardia como el pianista Rafael Traslaviña o el contrabajista Iván Cazabón. Este nuevo álbum incluyó al acordeonista tanguero Rafael RabanitoBerríos (quien incluso había tocado con Violeta Parra en su juventud).

No junta ni pega (2000) ya tenía en las filas del conjunto a los teclistas Raúl Morales y Camilo Salinas, emulando parte del sonido tipo Ángeles Negros. Técnicamente el Ángel Parra Trío pasó a ser un quinteto, pero mantuvo su nombre como marca inconfundible. Con ambos músicos especializados en estos antiguos sonidos de teclados Rhodes, Hammond y Bonanza, la banda comenzó su incursión en la música lounge y el pop psicodélico, sobre todo cuando incorporó a su staff al cantante Julián Peña (ex Los Santos Dumont). Para entonces, ya se habían acabado Los Tres y tanto Parra como Lindl desviaron hacia el trabajo con el trío su vocación y experiencia popera.

CARATULA NO JUNTA NI PEGA

CARATULA TEQUILA

En ese contexto, la banda grabó su primer álbum con Warner, el doble volumen en vivo La hora feliz (2002), con un ejército de invitados en un concierto en el Teatro Oriente, y luego Vamos, que se puede (2003), álbum que tuvo como inspiración sónica la figura del guitarrista pop de los años ’60 Óscar Arriagada. El trío grabó un nuevo disco con este magistral solista, Playa solitaria (2005), esta vez para el sello La Oreja. Incluyó algunos temas que Arriagada había transformado en hits en los ’60 (además de la participación del prisionero Jorge González), cerrando de paso una etapa de gran éxito popular y apertura musical que le significó el afecto de un público no precisamente emparentado con el jazz.

El regreso de Los Tres al disco (Hágalo usted mismo, 2006) obligó a Parra y a Lindl a suspender el proyecto por una temporada, pero ya en 2007 se reactivó para trabajar con el guitarrista de la vieja escuela Panchito Cabrera y el popular pianista Valentín Trujillo y grabar su noveno álbum, Un año más (2007). El grupo  incorporó además al baterista de jazz Andy Baeza a la alineación en reemplazo de un histórico Moncho Pérez, ahora establecido en Valparaíso, líder de su propio cuarteto bop y cabeza de la nueva escena del jazz porteño. Poco después, el grupo trabajó con el mismo Valentín Trujillo, pero sumó a otros héores de la bohemia capitalina de los años ’40 y ’50, como el saxofonista Mickey Mardones, el trompetista Ricardo Barrios y el tumbador Adelqui Silva para un nuevo repertorio escogido de la época y una revitalización de ese sonido en Espérame!!!(2009).

 

 

 

 

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Mariela Ferreira, directora del conjunto CUNCUNEN es la ganadora del premio de la segunda versión del Concurso de Musicalización de Poesía Vicente Bianchi,

fotoporchileEs para Alerce, La Otra Música una gran alegría conocer la noticia de que ha sido Mariela Ferreira, directora del Conjunto Cuncumén la ganadora del premio de la segunda versión del Concurso de Musicalización de Poesía Vicente Bianchi. Mariela, Cuncumén y Alerce, La Otra Música hemos desarrollado una relación profunda y prolongada, sabemos que este es un premio altamente merecido.

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Un gran abrazo para ti Mariela y a través tuyo, a todo el Cuncumén!

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Mariela Ferreira es la nueva ganadora del 2º Concurso de Musicalización de Poesía Vicente Bianchi

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La directora del Conjunto Cuncumén obtuvo el primer premio junto al poema “Mujer Americana”, de Fidel Sepúlveda Llanos.

 

“Estoy muy emocionada porque la verdad es que no me lo imaginé,  soy directora del Conjunto Cuncumén y mis músicos, Lalo y Sebastián, son Cuncumenes desde pequeños, entonces es un orgullo grande” comentó Mariela Ferreira, tras convertirse en la ganadora de la segunda versión del Concurso de Musicalización de Poesía Vicente Bianchi, realizada el pasado martes 13 de enero en la Sala SCD Bellavista.

La autora, que no estuvo en escena y que fue premiada con 1 millón de pesos, agregó además que “a Fidel Sepulveda, el autor del poema, lo conocí al volver de mi exilio, él fue una de las pocas personas que me acogió y que me dio trabajo.  El un día me regaló un libro, se lo mostré a los cuncumenes y lo empezaron a cantar, luego nos olvidamos y cuando recibí la invitación al concurso pensé ¿por qué no lo mandamos?, así que fue una sorpresa maravillosa”.

El Vicepresidente de la Sociedad Chilena del Derecho de Autor, Mario Rojas, expresó su conformidad con el evento y la alta calidad de las composiciones recibidas en esta segunda versión (66 en total), “me alegro profundamente de que este concurso vaya creciendo, es indiscutible la buena calidad de los temas que llegaron este año, no sólo en su construcción, sino que también en los arreglos. No fue fácil decidir a las ganadora. Estoy muy  feliz también de tener el honor de homenajear a don Vicente Bianchi. Ha sido un bonito concurso y espero que se prolongue en el tiempo, ”.

Por su parte el homenajeado que da nombre al concurso, Vicente Bianchi, también se mostró a la espera de que la instancia tenga un futuro duradero. “Estoy muy contento, porque esto debiese manifestarse siempre, ya que hay mucha gente que puede escribir en bien de la música, entonces me parece que es una gran iniciativa y ojalá que se mantenga”, dijo el compositor.

La final, además premió a los otros 4 finalistas: Claudio Andrés Prado con el poema “Aquí Estamos” de Vicente Huidobro, Marcelo Arredondo con “Tu y yo”, del poeta Pedro Antonio González, Pachy Rojas con “Nosotros, los que no vemos debajo del agua” del poeta Carlos Alberto Trujillo y a Alejandro Gaete con “Déjame Amarte” de la poetisa Berta Aguirre, quienes recibieron un premio de $300.000 mil pesos.

Para más información al mail jsaavedra@scd.cl
o al teléfono 370 87 59

 

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Nuestro gran PATRICIO MANNS…

DSCF7154Patricio Manns ha sido una figura fundamental de la música popular chilena. Su nombre se asocia al nacimiento en Chile del género de la cantautoría, el Neofolklore, la Nueva Canción Chilena y, más recientemente, el bolero. Interpretados por él u otros músicos, ha impuesto varios clásicos del cancionero popular, incluyendo “Arriba en la cordillera”, “El cautivo de Til Til” y “La exiliada del sur”. Manns ha desarrollado además una prolífica carrera como novelista, ensayista y poeta. Luego de vivir en Francia su exilio y residir allí por casi tres décadas, hoy vive en Chile, y está plenamente activo en todos sus oficios.

imgres-1La biografía de Patricio Manns parece, en sí misma, una novela. Su padre había sido pianista de jazz y su madre, concertista en piano; pero ninguno de los dos se dedicaba profesionalmente a la música, y viajaban por Chile a instancias de un programa de los gobiernos radicales, manteniendo escuelas en zonas aisladas del sur de Chile para niños en situación irregular. Por eso, la infancia de Manns transcurrió en distintas localidades, sobre todo en Chiloé. Según él mismo ha contado, conoció el pavimento recién cuando era un adolescente.

File_2008826123555Armó sus primeros grupos con sus hermanos, inspirados en el folclor argentino. Pero no fue sino hasta los 18 años, mientras residía en Concepción, que compuso su primera canción: “Bandido”. Interpretada por un grupo de la Universidad de Concepción, Los Andinos, el tema fue presentado en 1962 en el Festival Folclórico de Cosquín, en Argentina, y obtuvo el primer lugar. Sería el primero de muchos premios que determinarían el desarrollo de por vida de Manns en la música.

Inti-IllimaniPatricioMansConLaRazonYLaFuerzaBackLa inserción en el Neofolklore
Patricio Manns nunca tuvo intenciones de convertirse en cantante, y comenzó a trabajar como periodista en radios de Concepción. Luego se trasladó a Santiago para ingresar al Canal 9 de la Universidad de Chile, donde conoció a Luis Chino Urquidi, con quien forjó una amistad que fue acercándolo al trabajo del grupo que este compositor y arreglador mantenía junto a Pedro Messone,Willy Bascuñán y otros músicos. Eran Los Cuatro Cuartos, banda señera del entonces popular Neofolklore.

imgresManns —que a pesar de ello no se considera parte del Neofolklore— le entregó al grupo algunas de sus composiciones, y a través suyo comenzó a insertarse en el círculo de la famosa “Peña de los Parra”, que entonces administraban los hermanos Isabel y Ángel Parra. Aunque su repertorio era aún limitado, Manns comenzó a presentarse allí en vivo, en noches que también animaba gente como Rolando Alarcón y Víctor Jara. En ese contexto, conoció al que entonces destacaba como el principal productor del movimiento, Camilo Fernández. El ejecutivo del sello Arena se le acercó al saber de sus dotes de compositor, y le propuso grabar un disco juntos. “Sería bueno tener a toda la Peña en el mismo sello disquero. Así podrían hacer combinaciones entre ustedes, hacer dos voces, hacer cuecas…”, recuerda Manns que le dijo Fernández, según cita el libro En busca de la música chilena. “Llegué a su oficina y le mostré todas las canciones que tenía, las seis que cantaba todas las noches en la Peña”.

Pero Fernández consideró que no eran suficientes. “Pensaba que tenías algo más”, le respondió. La urgencia por una canción lo llevó a recordar una vieja historia que él había vivido unos años antes, cuando, en virtud de algunas actividades ilegales desarrolladas con familiares, debió esconderse de la policía en el interior de Los Ángeles. En esa ocasión, Manns se adentró en la cordillera aledaña al volcán Antuco, y convivió con arrieros que robaban ganado del lado argentino durante el invierno. La historia de uno de ellos fue la base para el tema “Arriba en la cordillera”, compuesto en apenas una noche.
 
urlEra el año 1965 y Patricio Manns debutó como cantante con ese tema, grabado con el acompañamiento de parte de Los Cuatro Cuartos y dos integrantes de Las Cuatro Brujas convocadas por Chino Urquidi, su arreglador. “Arriba en la cordillera” se transformó en un fenómeno de popularidad, ingresando con inusitada fuerza en las radios y agotando las copias del single en disquerías. “Era una locura: llegaba a mi casa, prendía la radio, y ahí estaba la canción. Cambiaba el dial, y de nuevo. Yo ya estaba enfermo con la historia”, ha contado el propio Manns.

El tema contenía una historia inédita hasta entonces en la música chilena: presentaba a personajes populares desconocidos y planteaba sus conflictos para sobrevivir, dos condiciones que fueron base para el desarrollo posterior del movimiento de la Nueva Canción Chilena, y de su rompimiento fundamental con las líneas tradicionales del folclor local.

La vorágine creativa de la Nueva Canción
Dentro del poderoso núcleo creativo que conformaba “La Peña de los Parra”, Manns desarrolló su veta de compositor a su máximo potencial. “América, novia mía”, “En Lota la noche es brava”, “El cautivo de Til Til” son temas que surgieron en ese período, y que fueron incorporados a varios discos de larga duración que convirtieron a Manns en un popular cantautor, con una significativa presencia incluso en revistas más cercanas al universo pop, como “Ritmo” o “El Musiquero”.

Carátula Manns en ChileTambién de esta época inicial es la cantata El sueño americano (1965), en la que Manns integró ritmos folclóricos del continente para contar la historia de nuestros pueblos, junto al conjunto Voces Andinas. Más tarde, en 1971, el álbum Patricio Manns (que incluía temas como “Valdivia en la niebla” y “No cierres los ojos”) fue un punto alto de su trabajo de colaboraciones, gracias a la dirección de Luis Advis y la compañía de Inti-Illimani, los Blops, La Orquesta Sinfónica de Chile y La Orquesta Filarmónica de Santiago.

El trabajo con Violeta Parra (con quien entabló una profunda amistad; a partir de unas de sus décimas fue que Manns compuso “La exiliada del sur”) completó el contexto donde se desenvolvió el autor, cuyo telón de fondo eran los convulsionados procesos políticos de entonces, a los que Manns se incoporó como un activo militante comunista, tal como casi todos los músicos de la Nueva Canción Chilena.

Fue así como el golpe militar lo obligó a partir al exilio, luego de permanecer varias semanas escondido en Santiago. Tras gestiones diplomáticas, viajó a Cuba (donde colaboró con el cineasta Humberto Solás en el guión de la película La cantata de Chile), y luego a Francia. Allá continuó con su actividad musical (funda en 1974 el grupo Karaxú), y se mantuvo muy vinculado a las actividades de solidaridad con Chile. Poco antes, el músico había compuesto el tema “Cuando me acuerdo de mi país”, incluido más tarde en el disco Canción sin límites (1977), grabado junto a la Orquesta Sinfónica de Cuba.

Fue, además, en París que Manns comenzó nuevamente a escribir novelas, retomando el oficio de escritor que conserva hasta hoy y que él había iniviado en los ’60, obteniendo variados reconocimientos como novelista y ensayista. Entre sus publicaciones, destacan las novelas El corazón a contraluz, El desorden en un cuerno de niebla y Memorial de la noche, y la colección de cuentos La tumba del zambullidor.

carátula Por la Razón o 027La sociedad con el Inti y el regreso a Chile
“Cuando me acuerdo de mi país”, “La dignidad se convierte en costumbre”, “El Che” y “Llegó volando” (que en Chile popularizó con un ligero cambio de letra Óscar Andrade, en 1984) son canciones de este período de exilio, caracterizado por una regular colaboración con Inti-Illimani. El vínculo entre Manns y el grupo quedó establecido a partir del disco Canción para matar una culebra(1979), en el que se incluyeron los temas “Vuelvo” y “Sambalando”, que el cantautor trabajó directamente con el conjunto, trasladándose a Roma en los días previos a la grabación, en 1978.

Aunque Manns nunca abandonó su trabajo solista, los mayores hitos de ese período estuvieron marcados por su cooperación recíproca con el conjunto residente en Italia; y, sobre todo, con su director, Horacio Salinas, con quien estableció una de las duplas creativas fundamentales de la música chilena.

Tras instalarse en la frontera franco-suiza a mediados de los años ’80, en 1990 Manns regresó por fin a Chile a cantar. Realizó, entonces, dos masivos conciertos en el Teatro Teletón y el Estadio Chile, y luego una gira nacional más algunas presentaciones en televisión. Se reencontró así con el público, e inició un paulatino regreso a su país, que no se haría definitivo sino hasta la segunda mitad de los años ’90.

En 1996 retomó con profundidad sus lazos con Inti-Illimani y compuso con Horacio Salinas el bolero “Medianoche”, con el que inició un acercamiento a ese género. El resultado de esa nueva veta quedó registrada en el siguiente disco del Inti, Amar de nuevo (1998), y en su disco solista Porque te amé, del mismo año. Fue la producción que lo trajo de vuelta a las giras y escenarios. Manns armó entonces un grupo estable de acompañamiento, que fue la antesala de su instalación definitiva en Chile, en el año 2000.

Desde entonces, radicado en las cercanías del balneario de Con-Con, Manns está  activo en sus oficios literario y musical, aunque sus presentaciones públicas son más bien esporádicas. Sigue colaborando con Inti-Illimani, en  el 2003 editó un disco en homenaje a Salvador Allende, y en el último tiempo ha lanzado en promedio un libro por año, ya sea con reediciones o material nuevo.

manns1El 2010 presentó el disco La tierra entera, sólo con canciones originales, y con letras referidas al Chile de hoy (como el caso de Pascua Lama o el conflicto mapuche), que fue presentado en vivo en el Teatro Cariola de Santiago. De ese registro, justamente, la canción dedicada a Pascua Lama, interpretada por la cantante Valentina, fue la ganadora de la competencia folklórica del Festival de Viña del año 2011.

Su nombre, en tanto, ha sonado como posible Premio Nacional de Literatura y de Música. Al margen de esas nominaciones, Manns tiene un nombre consolidado como compositor fundamental de la historia popular de nuestro país. Sus canciones – entre las que hay varios clásicos populares- han sonado en voces tan disímiles como AquelarreLos MiserablesInti-Illimani, Quique Neira,Quilapayún,  Los Huasos de Algarrobal,  Santiago 4 o Los Bunkers, ratificando así el arraigo de su obra en la cultura musical chilena.

Jorge Leiva.

Discos originales:

Otras ediciones:

(EPs, antologías de éxitos, grabaciones en vivo, DVDs, reediciones)

Participaciones:

(Compilados de varios artistas)

Más información en  http://www.manns.cl

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PUNTO MUSICAL, Aeropuerto, 6901044 PUNTO MUSICAL, Alameda 853 Local 18, 6333760 PUNTO MUSICAL, Huérfanos 979 Local G, 6326975 MIGUEL ANGEL PINEDA, Teatinos 477 8, 93182720 KIND OF BLUE, Merced 323, 6444322 DISCOMANIA, 21 de Mayo 583 Local 894, 6398081 LA TIENDA NACIONAL, Merced 369, 6384706 CAFFE BRITT, Aeropuerto, 6786200 FUNTRACKS, Ricardo Lyon 029, 2322196, 3350392 MUSEO DE LA MEMORIA, Matucana 501, 5979654 TIENDA PALACIO DE LA MONEDA, Plaza de la Ciudadanía 26, 3556531 CHILENMUSICA, Constitución 30, Local 85 A, Recoleta, 2498243 ESPACIO CULTURAL MANDALA, Avenida Alemania 01099, Temuco, 45-647183

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Profetas & Frenéticos!

profetas y frenteicosProfetas&Frenéticos, es un grupo de rockabilly chileno que surge en los años 1990. Su líder, vocalista y guitarrista es Claudio Narea, ex integrante del grupo chileno Los Prisioneros, del que se marginó a principios de 1990. Los otros integrantes eran su hermano, Jorge Narea Guajardo, que tocaba el teclado, los hermanos Luis González en la voz y Dagoberto González en el bajo y Juan Pablo Rojas en la batería. En 2013, Claudio Narea anunció el regreso del grupo con su formación original y el ingreso de su hijo, Juan Pablo Narea, a cargo de los teclados que durante los 90’s ejecutó su hermano, Jorge.

Discografía

Durante su existencia en la época noventera la banda editó dos discos, Profetas y Frenéticos (Alerce, 1991) y Nuevo Orden (Alerce, 1992). Ambos discos se convirtieron en un referente de la música de los 90 alcanzando un estatus “de culto”. Su primer disco fue reeditado en 2004, e incluyó dos canciones del disco Nuevo Orden: “Wipe Out” y “Cuando toco mi trompeta”. En el 2008 Narea y la banda original se reúnen para dar algunas tocatas, además tocaron junto a Narea en La Cumbre Del Rock Chileno II.

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La canción más conocida y exitosa del grupo fue Múevete, retuércete, su primer single. Ese tema fue homenajeado por la banda chilena Sinergia en el EP Canciones de Cuando Éramos Colegiales, editado el 2005.

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El regreso y la gira junto a Miguel Tapia: Narea y Tapia y Travesía

En 2013, el grupo se reúne para realizar una serie de conciertos a lo largo de todo Chile. El primero de ellos se realizó en el bar “Ópera Catedral” en Santiago de Chile. Le siguieron fechas en el Monticello Grand Casino y Elebar de Valparaíso.

Actualmente el grupo se encuentra en una gira a través del país junto a Narea y Tapia, y Travesía, la nueva banda del ex baterista de Los Prisioneros Miguel Tapia.

profetas y freneticos ucm

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Alerce, La Otra Música les desea un excelente año 2015…

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